❝ 漫威過去十年最大的失誤，就是讓彼得·帕克的生活過得「太過安逸」。有了鋼鐵人無限的資源支持，誰還需要去報社受氣賺稿費呢？然而，《重生日》帶來的契機正是在於「歸零」。當蜘蛛人不再是富裕的繼承者，而是為了房租而煩惱的紐約普通青年，「攝影師」這一身份不再只是彩蛋，而成為角色靈魂中最後一塊重要拼圖。❝
隨著湯姆·霍蘭德主演的《蜘蛛人》系列即將展開全新篇章，預計於2026年7月上映的續集《蜘蛛人：重生日》（Spider-Man: Brand New Day）不僅象徵著漫威電影宇宙中彼得·帕克故事的「軟重啟」，同時也為導演德斯汀·丹尼爾·克雷頓（Destin Daniel Cretton）帶來了絕佳機會，重新詮釋並修復那段長期被漫威忽略的經典設定。
自2016年蜘蛛人加入漫威電影宇宙（MCU）以來，為了與過去的版本區分，漫威大膽地改寫了許多核心設定。從「MJ」變成蜜雪兒·瓊斯（Michelle Jones），到梅嬸在臨終前才說出那句經典名言「能力越大，責任越大」，這些改動讓角色更具現代感。然而，在強·華茲（Jon Watts）執導的「返校日」三部曲中，彼得·帕克那個標誌性的身份——《號角日報》的攝影師，卻始終未曾出現。
回顧電影史，這項傳統最早可追溯至2002年山姆·雷米（Sam Raimi）執導的首部《蜘蛛人》。陶比·麥奎爾（Tobey Maguire）飾演的彼得·帕克，為了支付大學生活費，靠拍攝蜘蛛人的獨家照片在報社打工賺取稿費。《號角日報》熱鬧的辦公室場景，以及由J.K.西蒙斯（J.K. Simmons）飾演、咆哮不止的總編輯J. 約拿·詹姆森，成為電影中不可或缺的喜劇元素與生活氣息。這種設定，就如同詹姆斯·岡恩在DC宇宙的《超人》中，重現《星球日報》的重要地位一般。
然而，過去十年的蜘蛛人電影幾乎淡化了「打工仔」的辛酸與真實感。安德魯·加菲爾德（Andrew Garfield）主演的《驚奇再起》系列雖然保留了彼得向詹姆森寄送照片的設定，卻鮮少描繪報社內部的情景。到了湯姆·霍蘭德所屬的漫威電影宇宙（MCU）時代，彼得的生活重心完全轉向依賴鋼鐵人與復仇者們的高科技資源，攝影技巧似乎被徹底忽略了。
直到《蜘蛛人：離家日》片尾，J.K.西蒙斯驚喜回歸飾演詹姆森一角，但這次的《號角日報》已轉變為類似「Infowars」的激進網路媒體。詹姆森在此版本中更像是純粹的反派，專注於揭露彼得的身份並試圖毀掉他的生活，與雷米版本中那種「雖然苛刻但仍是僱主」的複雜關係截然不同。然而，這一切或許將在《蜘蛛人：重生日》中迎來轉機。經歷了《無家日》的悲劇後，彼得失去了一切：沒有史塔克的科技支援，沒有復仇者的後盾，甚至連親友都忘記了他。他孤身一人住在曼哈頓的小公寓裡，親手縫製著戰衣。這種「一無所有」的狀態，正是「攝影師」設定回歸的最佳敘事基礎。
為了在紐約生存，彼得必須尋找收入來源。他重新拿起相機，將自己的戰鬥英姿轉化為經濟收益，這不僅是對漫畫原著的致敬，也合理展現了角色在經歷重大變故後，努力重建生活秩序的過程。儘管現代新聞業已經發生巨大變化，傳統報社的新聞室或許顯得過時，但若以自由攝影師或網路供稿的現代形式來重新詮釋，將為這位年輕英雄的第四部電影注入更多「街頭」與「草根」的真實感。
《蜘蛛人：重生日》已確認集結強大陣容，包括「浩克」馬克·盧法洛、「制裁者」強·柏恩瑟、「蠍子人」麥可·曼杜，以及「墓石」馬文·瓊斯三世。在這個危機四伏的紐約街頭，彼得一邊與綠色怪物激烈對抗，一邊為了房租努力調整自拍角度，或許正是粉絲們最期待見到的那位最真實、最貼近生活的「友善鄰居」。
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The Direct／阿哥電影特稿／編輯：時間管理局 (TVA) 文案官